Rotel RSP-1068, Cuando lo muy bueno no es necesariamente caro

• Con el RSP-1068, Rotel ofrece un previo-procesador equipado con lo último en descodificación y con unas extraordinarias prestaciones, colmando con creces cualquier expectativa.

• Precio: 1699 €

• Valoración de los especialistas: 5

• Texto: Luis Llana

Llegado el momento de configurar una instalación para Cine en Casa, la opción de previo-procesador de A/V y etapas de amplificación por separado es la que goza de las preferencias de muchos aficionados por las indudables ventajas en lo referente a capacidad de manejo de potencia, flexibilidad operativa y escalabilidad, sin olvidar la superior calidad que para audiciones musicales en estéreo suponen, generalmente, estas configuraciones respecto de las que ofrecen los amplificadores integrados de A/V, incluso de alta gama. Sin embargo, el aficionado medio suele ponerse a temblar pensando en el “palo” que tiene que soportar su billetera, puesto que parte de la premisa de que tales combinaciones suelen tener un elevado precio de adquisición.

Precisamente para estos locos de afición que buscan las mejores prestaciones, pero a quienes les suele “doler” el bolsillo, la producción de la japonesa Rotel encaja a la perfección al presentar unos componentes muy bien construidos y robustos pero exentos de lujosos acabados. Sus diseños de circuitos son de una probada eficacia empleando buenos componentes electrónicos, en algunos casos de fabricación propia, aunque sin recurrir a grandes sofisticaciones tecnológicas. Sus productos no entran en competencia directa con los monstruos sagrados de la Alta Fidelidad, pero tampoco lo pretenden. En suma, es lo que Rotel define como “Concepto de Diseño Equilibrado”, manifestándose finalmente con una magnífica relación calidad/precio.

Ciñéndonos a su gama de previos-procesadores para A/V, en el número 6 de Cine en Casa tuve el placer de analizar el formidable RSP-1098, aunque el precio en euros a pagar quizá le aleje un tanto de las posibilidades económicas de algunos aficionados. Pensando en ellos, Rotel acaba de presentar su modelo RSP-1068 objeto de las siguientes líneas y que llega para reemplazar al RSP-1066 en el catálogo de la firma. Su aspecto externo sigue la misma línea estética que el resto de componentes de la serie 10 de Rotel, destacando una vez más su excelente construcción y acabado externo con un robusto panel frontal, idéntico al de su predecesor, aunque sea una de las pocas similitudes entre ambos.



Inteligente construcción interna



Su disposición interna está muy cuidada con una elaboración impecable, encontrando varias placas albergando a los diferentes circuitos, unidos entre sí con unos ordenados mazos de cables. Una gran placa ubicada al fondo de la caja soporta a varias fuentes de alimentación cuyo corazón es un transformador toroidal encapsulado, los circuitos de ganancia de previo con un control de volumen paso a paso y los de tonalidad, entre otros. Soporta las conexiones para nueve fuentes analógicas de entrada, cuatro de las cuales cuentan con bucles para salida de grabación, correspondiendo uno de ellos a la segunda zona puesto que nuestro invitado dispone de gestión para multihabitación. Así mismo controla las señales de vídeo compuesto con cinco entradas y otras tantas salidas, una de ellas para segunda zona y otra para “Monitor Out”.

Una segunda placa gestiona las señales de audio digital, con tres entradas en formato S/PDIF, dos en EIAJ-TosLink y dos salidas, una en cada uno de dichos formatos. Completan la dotación un puerto RS-232, tres conexiones para señal de disparo de 12 voltios (“trigger”) y conexiones para control remoto, en ambos casos con control para segunda zona. Para la conversión A/D (analógico a digital) cuenta con convertidores AKM de 24 bit y 128 kHz de frecuencia de muestreo, mientras que para la inversa D/A (digital a analógico), los convertidores son de Crystal Semiconductor de 24 bit y 192 kHz. Incluye descodificación para prácticamente todos los formatos conocidos hasta la fecha, a saber: Dolby Digital, Dolby Digital EX, Dolby Pro Logic IIx, DTS, DTS-ES Discrete, DTS-ES Matrix, DTS Neo:6, DTS 96/24, LPCM hasta 192 kHz, HDCD, MP3 y MPEG Audio Multichannel. Adicionalmente dispone de varios modos de procesamiento digital (DSP) para la escucha de música en multicanal, optimizados por el sistema propietario de Rotel, XS (eXtra Surround).

Otra placa gestiona las señales de entrada y salida de vídeo en formato S-Video con cinco entradas y cuatro salidas, una de ellas para “Monitor Out”, encontrando en otra placa independiente conexiones para tres entradas de vídeo por componentes, con una salida para “Monitor Out”, permitiendo el barrido progresivo. El ancho de banda de vídeo de hasta 100 MHz permite procesar señales en HDTV e incluye conversión de vídeo desde los formatos Compuesto y S-Video a componentes. Finalmente, otra placa gestiona las salidas de “Pre Out” para 7.1 canales, duplicadas para central y subwoofer y las entradas para 7.1 canales. Completan el panel trasero el interruptor general de puesta en marcha y la toma IEC para conexión a la red.



Magnífica operatividad



El potente software de gestión, actualizable según Rotel, está heredado en buena medida de su hermano mayor el RSP-1098, permitiendo una configuración muy completa pero sobre todo extensa cuando se pretenda sacar el máximo partido a todas las posibilidades del RSP-1068, realizándose a base de opciones de menú y submenús a varios niveles muy bien estructurados. La interfaz está en varios idiomas entre los que, lamentablemente, no se encuentra el español, esperando de Rotel que libere una versión del software de gestión incluyendo nuestro idioma. La configuración solo es posible conectando el RSP-1068 a un medio de visualización externo, realizándose desde un mando a distancia muy completo dotado de capacidad de aprendizaje, pantalla LCD y de una retroiluminación que solo se activa en condiciones de escasa iluminación ambiental. Muy buena idea para ahorrar baterías. Cuenta con su propio manual de instrucciones. Pulsando la tecla “Menu” se activará la pantalla “System Status” mostrando todos los parámetros activos del procesador en ese momento. Presionado seguidamente “Enter” mostrará la pantalla “Main Menu”, accediendo a la configuración.

Lo primero, señalar un aspecto que puede crear cierta confusión a los usuarios menos expertos ya que directamente no existen entradas digitales configurables. La pantalla “Input Setup” solo mostrará una por una todas las entradas analógicas disponibles con el mismo nombre que figuran serigrafiadas en el panel trasero (CD, Tuner, Tape, etc.). Al cambiar el valor por defecto “Analog” de la opción “Input” por el nombre de una de las entradas digitales, pasará a operar la conexión existente para esa entrada digital en el panel trasero. Volviendo a cambiar la configuración a “Analog”, quedará operativa la conexión analógica que hubiere establecida para esa entrada. Esta doble conexión será necesaria para enviar la señal analógica a la salida de grabación o a la segunda zona. Pero si lo anterior no se precisa, se debería evaluar la necesidad de esa doble conexión al existir entradas suficientes para la mayoría de aplicaciones y de este modo evitar el acceso a la configuración para asignar el tipo de entrada, analógica o digital, a utillizar en cada momento.

No es posible modificar los nombres originales de las entradas, pero si se desea que el visualizador del aparato muestre un nombre distinto del original, se deberá indicar en la opción “Input Label” con una cadena de hasta siete caracteres alfanuméricos. Para todas y cada una de las entradas se puede asociar una de vídeo, habilitar la funcionalidad “Cinema EQ”, que permite adaptar la ecualización de las bandas sonoras cinematográficas al ámbito más reducido de una sala doméstica, o activar uno o un grupo de “triggers” para la bajada de pantalla de proyección, apagado de luces, etc.

Algunos procesos de la señal de vídeo (el de desentrelazado, por ejemplo) producen un retardo en la imagen con la consecuencia de una falta de sincronía con el audio. Para compensarlo se incluye la opción “Group Delay” permitiendo configurar un retardo en el audio entre 0 y 500 milisegundos en pasos de 5, con margen más que suficiente para la peor de las situaciones. Quizá se comprenda mejor la importancia de este retardo a aplicar, comentando que también es conocido como “Lip sync” es decir, sincronización de labios.

Si previamente se ha configurado una entrada como “Analog”, es posible determinar “Bypass” como “Mode” (modo de funcionamiento inicial), con lo que la señal será enviada directamente a la salida sin ningún otro tratamiento que el del control de volumen, característica muy apreciada por los melómanos. Sin embargo, en configuración digital y modo de funcionamiento “PCM 2Ch”, no es posible librarse de la presencia del subwoofer si éste se configuró previamente como “Yes”. Cuando el modo de funcionamiento inicial determinado es Pro Logic IIx Music o DTS Neo:6 aparecerá una nueva opción, “Options”, que permitirá adecuar esos entornos musicales a las preferencias personales. La pantalla de opciones “Other” permite predeterminar el nivel inicial de volumen en la puesta en marcha, así como fijar el nivel máximo alcanzable entre 1 y 95 (exclusivamente en modo “Pre Amp”), determinar la rapidez de reacción del control de volumen, asignar la fuente para la salida de grabación o fijar los niveles de graves y agudos para todos o alguno de los canales, incluso anular su efecto. Estos ajustes también se pueden realizar desde los controles LF y HF del panel delantero.

La configuración de altavoces es convencional, estableciendo los retardos (pantalla “Delay Setup”) en base a las distancias de cada altavoz al punto de escucha en pasos de 30 cm, siendo ésta la diferencia mínima entre canales delanteros y posteriores para aplicar un retardo de 1 milisegundo. Aunque el RSP-1068 dispone de salidas para 7.1 canales, es posible realizar una configuración 6.1 con un solo altavoz central trasero. El software de gestión impide realizar configuraciones anómalas, como especificar todos los altavoces como “Small” (pequeños) y subwoofer “No”, o los principales en “Small” y el resto “Large” (grandes). La frecuencia de corte del subwoofer se establece en pasos de 20 Hz entre 40 y 120 Hz, además de 120 y 200 Hz, pudiéndose determinar diferentes niveles en dB para cada modo de procesamiento. Es posible configurar la entrada “Multi Input” (entradas externas 7.1) para que realice redireccionamiento de graves al subwoofer, o no. El encendido y apagado del aparato se puede configurar de modo que la tecla “Stand by” del panel frontal realice esas funciones en su totalidad o para dejarlo en modo de espera.

Mientras el aparato está en funcionamiento es posible modificar puntualmente los valores de ciertos parámetros mediante teclas específicas del mando a distancia, sin necesidad de entrar en el menú de configuración. Entre otros, es posible modificar el “Group Delay” y los dB de “Center”, “Subwoofer” y “Surrounds”. Y todavía hay más, aunque lo que sigue está más orientado a aficionados experimentados, preferiblemente armados de sonómetro en mano y que pretendan dejar al RSP-1068 con la mejor de las configuraciones posibles. Pero a la vista de las posibilidades, advierto que la cosa no es ninguna broma, idéntica a la que ya comenté con motivo del análisis del RSP-1098.

Una de las opciones de la pantalla “Speaker Setup” (configuración de altavoces) es “Advanced”, permitiendo establecer el corte del filtro interno de forma individual para cada uno de los canales asociados a los grupos de pantallas Front, Center, Surrounds, Center Backs y Subwoofer. Pero la cosa va más allá puesto que para los modos de procesamiento Dolby, DTS, Stereo/MPEG y Music es posible determinar la opción por defecto “Master” con lo que asumirá la configuración que inicialmente se estableció para el tamaño de altavoces, o volverla a determinar en este punto, como Large o Small, para cada grupo de pantallas dentro de cada uno de los citados modos. Para resumir, se pueden definir configuraciones totalmente distintas para todos y cada uno de los modos de procesamiento mencionados. Sencillamente genial.

Por poner alguna “pega”, hubiera sido preferible un escalonamiento en pasos de 0,5 dB en lugar de hacerlo a 1 dB para la calibración de los altavoces con la ayuda de la señal de ruido rosa, lo que hubiera permitido un ajuste más preciso a quienes deseen realizar este ajuste con un sonómetro.



La hora de la verdad



Para comprobar si las cualidades sonoras del RSP-1068 están a la altura de sus fantásticas posibilidades de parametrización, lo integré en una instalación en configuración 7.1 compuesta por una etapa de potencia estéreo Rotel RHB10 “Michi” atacando a una pareja de pantallas principales B&W Matrix 802 y una etapa de tres canales Rotel RB-993 atacando a un central HTM y dos dipolares SCM8, también de B&W. Para los canales central traseros he utilizado una pareja de Sonus Faber Wall atacadas por sendas etapas monofónicas MA-500, de Marantz. Como fuentes de lectura, un DVD DV-8400 de Marantz y una unidad de transporte de CD Micromega Drive 3.

Luego de haber disfrutado del RSP-1068 durante varios días en los que escuchado (visionando, por supuesto) las bandas sonoras de algunas películas, escenas de otras con espectaculares efectos de sonido y algún DVD musical, debo destacar la gran espacialidad y limpieza de su sonido, sin estridencias, ubicando cada efecto en el lugar que le corresponde en el escenario virtual, lo que denota una excelente separación entre canales, con una muy buena dinámica y unos diálogos con gran presencia y naturalidad como he podido comprobar en los impactantes comienzos de “El Pacto de los Lobos” y “Armageddon” y en otras escenas de “Camino a la Perdición” y “U-571”.

Las mismas coordenadas se repiten durante la escucha de DVD musicales como el fantástico espectáculo audiovisual “Mythodea”, de Vangelis, la película “Chicago” y el “Swinging Bach”, 24 horas con música de J.S.Bach en la Marktplatz de Leipzig.

Pasando a una escucha estrictamente musical con CD-Audio, DVD-Audio y SACD, luego de probar distintas opciones de conexión bien por digital, analógica en modo “Bypass” y por las entradas 7.1, no he apreciado diferencias audibles relevantes, probando la misma grabación con todas ellas. Hecha esta salvedad, el sonido es abierto creando una excelente sensación de escena sonora, con una gran dinámica y limpieza en toda la gama de frecuencias sin signos de agresividad ni coloración en los siempre delicados extremos del espectro. La voz de Jacintha en “Autumn Leaves” llega cálida y natural, virtualmente ubicada en su lugar, mientras que los ya habituales (por lo excelentes) registros “Girl Talk” del Tsuyoshi Yamamoto Trio en CD-Audio y “Just Friends” de LA4, en SACD, se escuchan con la esperada y excelente representación escénica. El magnífico registro de la Novena Sinfonía de Beethoven dirigida por Sir Georg Solti es reproducido con toda su dinámica y brillantez.

Para comprobar la compatibilidad con DTS 96/24, escuché el DVD-Audio “A Night At The Opera”, de Queen, al incluir una pista en ese formato. Así mismo, ningún problema con la descodificación HDCD como he comprobado con los CD-Audio “Sailing to Philadelphia” y “Golden Heart”, de Mark Knopfler.

Con el RSP-1068, Rotel ofrece un previo procesador de A/V equipado con lo último en descodificación de sonido y con unas extraordinarias posibilidades de parametrización que lo convierten en una herramienta tremendamente eficaz para extraer lo máximo a las bandas sonoras cinematográficas, atreviéndome a asegurar que colmará con creces las expectativas de los más adictos al Cine en Casa, estando perfectamente capacitado para una reproducción estrictamente musical de alta calidad. Le falta muy poco para alcanzar las cotas de excelencia sonora del RSP-1098, siendo la diferencia perfectamente asumible cuando no se sea excesivamente exigente. A cambio, el desembolso económico para adquirir el RSP-1068 supone menos de la mitad que para su hermano mayor. Con un PVP de 1.699 euros, es una magnífica alternativa.

Rotel RSP-1068, Cuando lo muy bueno no es necesariamente caro

Ficha técnica

Inferior al 0,008 %.

Inferior al 0,008 % (60 Hz - 7 kHz).

10-95.000 Hz, +/-1 dB (nivel de línea); 10-20.000 Hz, +/-0,3 dB (nivel digital).

95 dB (norma IHF/ponderación A) en entradas analógicas; 92 dB a 0 dBFs en digital (Dolby Digital, DTS).

Nivel de línea 200 mV/100 kohmios.

3 Hz - 10 MHz, ± 3 dB (Compuesto y S-Video); 3 Hz - 100 MHz, ± 3 dB (Vídeo por componentes).

45 dB.

1 voltio.

40 vatios (6 vatios en la posición de espera).

230 voltios/50 Hz (versión CE).

433x121x334 mm.

7,6 kg.

Distribuido por:

B&W Spain (935894722)

Precio: 1699 €