JVC DLA-HD100, Cinema Paradiso

ANÁLISIS CON COLORFACTS

• El DLA-HD100 vuelve a colocar a JVC en la élite de los mejores fabricantes de proyectores de vídeo. Sus 30.000:1 de contraste así lo avalan.

• Precio: 8999 €

• Valoración de los especialistas: 6

• Texto: Javier Guerra, Nacho Sanfilipo

Hace ya casi una década que tuve el placer de descubrir la tecnología de proyección desarrollada por JVC y conocida como D-ILA. Estaba entonces empeñado en sustituir mi viejo proyector LCD y, de entre las alternativas disponibles, destacaba una interesante oferta que una conocida tienda parisina hacía sobre la primera generación de proyectores D-ILA que vio la luz a finales de los años noventa. Tanta era la diferencia en términos de calidad global de imagen respecto a los aparatos basados en las tecnologías de la competencia que aquella compra me permitió disfrutar del cine en casa con mayúsculas durante casi cinco años, aguantando con estoicismo el envite de cada nueva generación de aparatos equipados con tecnología LCD o DLP que aparecieron durante aquella época. No voy a ocultar, por tanto, mi especial predilección por este tipo de aparatos y por las virtudes que desde siempre han sido señas de identidad de los mismos, como por ejemplo la suavidad de sus imágenes o su especial colorimetría, que en definitiva, siempre han conseguido una reproducción de imágenes con una fidelidad extrema a la que se obtiene en la reproducción del original cinematográfico. No pienso negar, en ningún caso, que esta situación de ventaja frente a sus competidores se vio seriamente afectada con la llegada de los primeros proyectores SXRD de Sony, que también incorporaban la tecnología LCoS. Del mismo modo y frente a las mejores realizaciones basadas en la tecnología DLP, los proyectores D-ILA de JVC de hace dos o tres de generaciones estaban claramente fuera de mercado, tanto por los resultados obtenidos como por el precio al que se podían adquirir. Eso me llevó a pensar que a JVC no le iba a resultar fácil volver a situarse en la posición de dominio que ocupó años atrás, pero a la vista de los resultados de sus dos aparatos más recientes está claro que me equivoqué.

TOMA DE CONTACTO

Hace unos meses, en estas mismas líneas, les pre sentaba el JVC DLA-HD1; un magnífico proyector, que con toda certeza ha supuesto para el fabricante japonés un grandioso éxito de ventas en un mercado tan importante y maduro como el norteamericano y que ahora desea refrendar con la salida a escena del nuevo DLA-HD100, que no viene a sustituir a aquél sino a complementarlo.

Con una chasis idéntico al de su predecesor, en el que sólo cambia el color, nos encontramos de nuevo con un corazón en forma de chip de 0,7” de diagonal en formato 16:9 con una resolución nativa de 1.920 x 1.080 píxeles al que le acompaña un extraordinario grupo óptico firmado por la prestigiosa Fujinon, que mantiene la distancia focal con un zoom de rango 2,0:1 que permite obtener una pantalla de 100” de diagonal con un retraso de la unidad de entre 3 y 6 m de distancia Una de las novedades respecto al HD-1 es la inclusión de un servomecanismo en dicha lente que logra un ajuste motorizado muy preciso, tanto del zoom como del enfoque, aunque sea necesario echar mano del manual del usuario para encontrar la opción apropiada en el menú. Para facilitar aún más si cabe la posibilidad de instalación, se mantiene el sistema de desplazamiento del conjunto óptico tanto en el plano horizontal como en el plano vertical con un amplio rango de funcionamiento y asistido igualmente desde el mando a distancia. Otra de las novedades que incorpora el HD-100 en el apartado óptico es la inclusión en el menú, de una función de estiramiento de la imagen, para permitir la posibilidad de montar una lente anamórfica y obtener de este modo un formato panorámico de imagen de aspecto 21:9 o relación 2,40:1, que maximiza la fidelidad a la experiencia cinematográfica.

En el apartado de conexiones se mantiene el mismo panel capaz de manejar señales RGB o por componentes analógicos con el mismo juego de tomas RCA, y se le añade a las dos tomas HDMI disponibles una actualización a la versión 1.3 de la norma que le permite, por tanto, tratar con señales de este tipo.

Las funciones de procesado de vídeo vuelven a dejarse en manos de un chip VXP de Gennum, con lo que tenemos asegurado un excelente tratamiento de las señales, utilizando las técnicas más avanzadas en el desentrelazado y escalado de las mismas, incluso aunque provengan del formato vídeo, en resolución HDTV 1.080i. Cuesta bastante entender la decisión de los ingenieros de la marca de proveer un menú de usuario con opciones tan dispares. En un aparato de este nivel, no debería faltar la opción de modificar los puntos exactos de cada uno de los colores en el diagrama CIE y poder de este modo ajustarlos para cada uno de los espacios de color que deseemos en función del origen de las imágenes. No obstante, se lo perdonaremos por haber provisto al HD-100 de una función jamás vista en ningún otro aparato y que sólo los software de servicio más avanzados contienen, como es la posibilidad de modificar las curvas de gamma de cada uno de los tres colores básicos, hasta en 12 puntos de la escala de grises, para conseguir mediante el concurso de las herramientas de ajuste necesarias, una reproducción perfecta de todos los detalles y matices en cualquier punto de luminosidad de la imagen. Esta opción, una de esas que diferencian a los advenedizos de los que realmente llevan muchos años en lo más alto de la reproducción de imágenes a tamaño real, nos va a conceder la posibilidad de obtener un magnífico detalle en las zonas más oscuras, sin perder ni un ápice de la solidez de los negros que atesora el HD-100. De esta manera enlazo con la que sin duda es la característica más importante de este proyector. Si ya nos resultaba sorprendente la tasa de contraste nativa que conseguía el HD-1 sin la ayuda de mecanismos de iris dinámico que le ayudaran con la tarea, la cifra de más de 34.000:1 (sí, han leído bien, treinta y cuatro mil) obtenida con el HD-100 es sinceramente abrumadora. Gracias a un nuevo sistema de polarización de la luz que reduce la dispersión de ésta en la lente, se mejora el nivel de negros. Esto, unido a un sensible descenso en la luminosidad general hasta límites domésticos, aumenta la tasa de contraste nativa de una forma inesperada hasta cifras que por ahora ningún otro fabricante está en condiciones de igualar.

PRUEBAS DE VISIONADO

La traducción en imágenes de todas estas virtudes es innegable. Utilizamos para nuestras pruebas diverso material en alta definición pregrabado de origen fílmico mediante un lector Blu-ray Panasonic BD-30. Por ejemplo, las versiones en Blu-ray de la colorista Hairspray, donde la variedad de tonos en la ropa o los fondos de las escenas de baile, cobran vida gracias a esa colorimetría marca de la casa que les he comentado antes, o los contrastes entre las escenas de interior y exterior en la agitada Die Hard 4.0. Sin llegar a los niveles de nitidez que se consiguen en las mejores realizaciones DLP monopanel, los primeros planos de los rostros en Spiderman 3 parecen salirse de la pantalla, mostrando claramente la superioridad del formato frente al DVD-Video de resolución estándar. También pudimos comprobar las bondades del procesador Gennum y su desentrelazado con adaptación del movimiento, mediante el uso de imágenes de origen vídeo en HD 1.080i, provenientes de un partido de fútbol de la liga italiana, del canal de pruebas en alta definición que Digital Plus ha incorporado a su parrilla recientemente. El único pero, hay que ponérselo de nuevo al exceso de saturación de los tres colores básicos que a buen seguro gustará a muchos por lo placentero de su apariencia, pero que se desvía ligeramente de la norma que marca el espacio de color correspondiente haciendo que los tonos de piel sean demasiado calidos y sonrosados.

En cualquier caso, no desmerece el valor global del aparato que se sitúa por méritos propios en los primeros puestos de la clasificación, de entre los mejores productos disponibles en el mercado en su rango de precio.

ANÁLISIS CON COLORFACTS

Gracias al nuevo ajuste de gamma descrito en el texto, conseguimos un valor medio de 2,29 que nos permitió disfrutar de un negro realmente sólido sin necesidad de ir a valores superiores que a buen seguro hubieran penalizado el excelente detalle en las zonas oscuras que se consiguió tras la calibración. Con los ajustes que vienen predefinidos de serie, en el modo Cine, la temperatura de color sobrepasa ampliamente los 7.000 K, debido a un nivel demasiado alto del color azul en toda la escala de grises, pero muy fácil de corregir gracias a los controles del menú de usuario, que nos condujo al punto D65 con una desviación Delta despreciable entre 10 y 100 IRE. En estas condiciones, todavía cobra más importancia la estratosférica cifra de 34.511:1 en la medición on/off, aunque la cifra de contraste ANSI se aleje bastante de la que nos mostró algún proyector de referencia como el Marantz VP11-S1.

JVC DLA-HD100, Cinema Paradiso

Ficha técnica

DISPOSITIVO DE VISUALIZACIÓN Tres paneles cm) en 16:9. RESOLUCIÓN NATIVA 1.920 OBJETIVO Enfoque eléctrico. 2 aumentos. f= mm. DIAGONAL DE PANTALLA De 60 a DESPLAZAMIENTO DE LA LENTE ±80% horizontal. LÁMPARA De mercurio, 200 W y LUMINOSIDAD 600 lm. RELACIÓN DE CONTRASTE CONECTIVIDAD HDMI v1.3 x 2, vídeo por también puede utilizarse como terminal DIN de 4 clavijas) x 1, vídeo compuesto RS-232 (D-sub de 9 clavijas). FORMATOS 576i/p, 720p (50/60 Hz), 1080i (50/60 Hz), NTSC/NTSC4.43/PAL/PAL-M/PAL-N/ 24 dB (en modo normal). CONSUMO 280 reposo). DIMENSIONES 455 x 172,5 x 418,5 PESO 11,6 kg. DISTRIBUYE AVXtrem (933217409).

Precio: 8999 €