Marantz AV7005, Nueva generación (2)

HDMI Y LA OBSOLESCENCIA

• Nuestro Marantz AV7005 es algo más que un SR7005 sin pasos finales de potencia como es lógico, pero con una sección de salida analógica más depurada

• Precio: 1749 €

• Valoración de los especialistas: 5

• Texto: Luis LLANA

Confieso que me extrañó un tanto comprobar la presencia de dos aparatos en el último catálogo de Marantz que comparten chasis, diseño del recinto, y buena parte de sus recursos tecnológicos, una solución habitual en otros fabricantes como Onkyo o Arcam, pero inédita en Marantz hasta la fecha. Es probable que en ello haya tenido mucho que ver la influencia de Denon, la firma hermana de Marantz en el holding D&M, pero bienvenida sea la idea si redunda en unos precios finales más ajustados para el sufrido aficionado por el ahorro de costes de producción. Me refiero al receptor SR7005, analizado por mi compañero Josep Armengol en el número 85 de CEC, y al preamplificador y procesador audiovisual AV7005 con sintonizador de radio AM y FM, protagonista de las líneas que siguen. De ahí el título de este artículo como continuación del de mi compañero Josep, que lo denominó Nueva Generación.

También me extrañó, y confieso que me tiene un poco confundido, la presencia del AV8003 (analizado por un servidor en el número 63 de CEC) en el citado catálogo, un excelente preamplificador y procesador de AV, pero actualmente ¿desfasado? por su conectividad HDMI en versión 1.3, cuando la que está de moda es la versión 1.4 (lean recuadro). Como conclusión a este preámbulo, si el AV8003 se mantiene en catálogo o Marantz lo reemplaza por un modelo actualizado, seguirá como el buque insignia de los procesadores AV en la gama Range del fabricante. Por el contrario, si el AV8003 es descatalogado y no tiene sucesor, nuestro AV7005 se erigirá en el tope de gama en lo que a procesadores audiovisuales se refiere.

EL AV7005 POR FUERA

Debe quedarles claro que nuestro Marantz AV7005 es algo más que un SR7005 (sin pasos finales de potencia como es lógico) pero con una sección de salida analógica más depurada, aunque ambos compartan el chasis (sin baño de cobre), el recinto y algunos circuitos internos. Su estética se encuentra en perfecta línea con las últimas realizaciones de Marantz para su gama de menor nivel Range, es decir, laterales curvados del frontal junto a dos mandos giratorios (volumen y selección de fuentes) fabricados con plástico, y la zona central y recubrimiento de la compuerta abatible en aluminio pulido, cuya terminación se ofrece exclusivamente en color negro.

La austera estética la rompe un bonito visualizador circular rodeado por una tenue iluminación azul, quizá como evocación del que equipaba el mítico amplificador Model 9 de 1961, en el que el galvanómetro indicador de la potencia de salida ha dejado paso a la entrada seleccionada y al nivel de volumen en dB en nuestro invitado, con unos caracteres demasiado pequeños para distinguirlos a distancia. Un toque de elegancia, aunque poco práctico cuando se desea tener a la vista el resto de la información (modo surround, canales activos, etc.), lo que obligará a mantener abierta la compuerta inferior que oculta un visualizador con la información complementaria, y una batería de controles duplicados en el mando a distancia. Un buen detalle por si se pierde o avería el control remoto, un viejo conocido nuestro por otros Marantz que han pasado por nuestras manos, en este caso provisto de retroiluminación y capacidad de aprendizaje.

El interruptor de puesta en marcha no permite la desconexión total de la red eléctrica, pasando de encendido a modo de espera.

Si comprueban la foto del panel trasero, es probable que se asombren al contemplar la presencia de nada menos que trece salidas de previo para atacar a otros tantos amplificadores y a sus cajas asociadas.

Pero comienzan las rebajas en cuanto comprobamos las nueve salidas balanceadas, correspondientes a los siete canales de amplificación con los que cuenta nuestro amigo, más una salida doble para subwoofer desde un canal único, o lo que es lo mismo, una configuración física 7.1 canales.

La explicación de esta aparente contradicción es muy simple. Pueden conectarse tantos amplificadores y cajas asociadas como salidas no balanceadas (RCA) existen, pero la gestión interna del procesador asociará los dos canales de efectos traseros, en función del modo surround elegido, a los propios canales de efectos traseros, a los canales Wide (ancho) o a los Heigth (alto), cuyas cajas deberán instalarse al lado de las principales en el primer caso, o adosadas a la pared frontal por encima de las principales en el segundo.

Pero continuando con las rebajas, la configuración para la zona principal se reducirá a 5.1 canales cuando se activen cualquiera de las Zonas 2 o 3, quedando prisioneros de la zona respectiva los canales de efectos traseros, que también se podrán asignar para biamplificar los canales principales.

... Y POR DENTRO

El interior está muy ordenado y correctamente organizado con una implementación de placas muy lógica que hace innecesarios los mazos de cables para interconectar circuitos, lo que redunda en la fiabilidad y calidad sonora final al evitar cierto tipo de conectores. Los únicos cables son los que parten de las fuentes de alimentación hacia los circuitos, más dos cintas planas de cables para la placa del panel frontal. La alimentación de la sección analógica consta de un gran transformador toroidal, dos electrolíticos Elna con la inscripción For Hi-Fi, de 3300 microfaradios cada uno, otros más pequeños del mismo fabricante, y dos reguladores de tensión atornillados a un gran disipador de aluminio, utilizado en el SR7005 para refrigerar los transistores de salida.

A la izquierda del aparato se encuentra una segunda fuente de alimentación, conmutada en este caso, para dar buena cuenta de los circuitos digitales y de video. La placa superior para los circuitos digitales es idéntica a la del SR7005. Dotada de un procesador de audio SHARC de Analog Devices ADSP 21367 con arquitectura de 32 bits para tratar los codecs en alta definición de DTS, Dolby Labs, y el más reciente DSX de Audyssey, al tiempo que realiza los cálculos para la ecualización basada en la versión MultEQ XT que equipa nuestro invitado para la calibración y ajuste de canales.

Así mismo puede vérselas con Dolby Pro-LogicIIz, Dolby Virtual Speaker, Neural Surround, Dolby Headphone, y la más reciente versión M-DAX2 para recuperar parte de la información perdida de alta frecuencia en los formatos de audio comprimido, pero no está capacitado para la decodificación de DSD (SA-CD). Marantz no hace mención a los DAC’s utilizados, y tampoco los he detectado en las placas que se encuentran a la vista.

Para el procesado y escalado de video cuenta con un ABT2015 de Anchor Bay Technologies, asistido por un ADV7840, aparentemente un digitalizador de 3D, y un ADV7511 para la gestión de señales HDMI, ambos de Analog Devices. En la sección analógica utiliza la topología Current Feedback con una tasa de realimentación muy baja, rápida respuesta impulsional y una impedancia de salida muy reducidamediante conectores XLR para señal balanceada, desdoblados con los preceptivos RCA para señal no balanceada. Incluye algunos módulos HDAM (Hyper Dynamic Amplifier Module) exclusivos de Marantz, sin especificación del tipo ni del número de unidades instaladas.

Como el relato de la excelente conectividad sería un tedio, y su lectura un aburrimiento para ustedes, lo mejor es que la comprueben en la foto adjunta (por aquello de que una imagen vale más que mil palabras) o recurran al apartado de datos técnicos. No obstante, les destacaré el conector RJ-45 para la conexión a Internet mediante un router de ADSL, previa asignación al AV7005 de una dirección IP acorde con la LAN del usuario. Quedarán a su disposición los cientos de emisoras de radio que proliferan por la red, así como la reproducción directa de contenidos (streaming), para lo que nuestro amigo posee la certificación DLNA (Digital Living Network Alliance) en su versión 1.5, y es compatible con Windows 7. Sin olvidar los activos musicales residentes en los sistemas informáticos de nuestra red local, PC o servidores de música (archivos AAC y FLAC incluidos). Es compatible con la tecnología inalámbrica AirPlay, de Apple, mediante una actualización a descargar de la página web de Marantz (previo pago de 49 euros). Habrán notado la ausencia de conectividad por S-Video (cuatro entradas por video compuesto me parecen excesivas), sin contar la del panel frontal, muy adecuada para videocámaras.

También deseo destacar la presencia de una entrada phono para giradiscos con cápsula de imán móvil (MM), cuya entrada se encuentra en el selector rotatorio del frontal, y en la simpática pantalla gráfica que muestra todas las entradas disponibles y las últimas seleccionadas mediante iconos cuando se pulsa la tecla Source Sel del mando a distancia. Se pincha en el icono correspondiente y la entrada queda seleccionada. Finalmente, un puerto M-X Port permite la conexión del receptor inalámbrico opcional RX101 para la recepción y reproducción de las señales de audio de dispositivos Bluetooth. También puede operar como receptor IR externo.

SU CONFIGURACIÓN

La interfaz gráfica para la configuración es muy vistosa y se superpone en transparencia con la imagen de video en pantalla, aunque su estructura arbórea podría estar mejor resuelta, o cuanto menos no es sencillo inicialmente determinar en qué apartado se encuentra el parámetro que se pretende modificar, aunque se tenga absolutamente claro lo que se pretende hacer. Pero pronto se le toma el pulso, citando como ejemplo de sencillez el mapeo de las entradas en una única pantalla. Hay para pasar un buen rato configurando cosas, y dudo que exista algún detalle con importancia relativa que se le haya escapado a Marantz, con las únicas limitaciones que impone la dotación física de 7.1 canales, insuficientes para que el procesado Audyssey DSX se exprese al máximo de posibilidades. Pero en honor a la verdad, muy pocos nos podemos permitir el lujo de instalar semejante dotación de cajas en nuestras salas de audición.

Para resumir, una configuración muy completa para una operativa muy sencilla sin aspectos negativos reseñables, tan fácil y lógica que he tenido que recurrir al correcto manual (con apartado en nuestro idioma) en contadas ocasiones. Para ciertas aplicaciones hubiera sido deseable la activación simultánea de los dos HDMI de salida, pero no es posible tener los dos visualizadores operativos a un tiempo; es necesario realizar la conmutación con el monitor alternativo previamente encendido para no quedarnos con una pantalla en negro. Volviendo al panel frontal, oculto bajo la trampilla se encuentra un sexto HDMI de entrada y un puerto USB para aparatos portátiles tales como iPod o iPhone. Conecté mi iPod Touch y de inmediato lo reconoció mostrando en pantalla todo su contenido, cuya gestión se realiza con más comodidad desde el mando a distancia que con la pantalla táctil del juguete de Apple. La dotación se completa con una tercera entrada digital óptica y el jack destinado al micrófono para capturar los datos con los que Audyssey realizará el ajuste de canales y la ecualización.

CALIBRACIÓN

Armado de paciencia y en completo silencio, realicé la configuración inicial de canales en modo Audyssey Auto Setup, ubicando el micrófono en todos los puntos recomendados, y en esta ocasión debo quitarme el sombrero porque Audyssey dio en el centro de la diana. La distancia al punto de escucha y el tamaño de las cajas, sus niveles y los puntos de cruce de frecuencias fueron sumamente correctos. Tan sólo bajé un poco el nivel del subwoofer para adecuarlo a mis preferencias personales. Audyssey ha debido mejorar sus algoritmos porque, al contrario que en ocasiones anteriores en las que estableció todas mis cajas como grandes, ahora ha considerado a las principales como grandes, al central como pequeño cortado a 40 Hz, las surround como grandes (tienen asociado un pequeño subwoofer), y las surround traseras como pequeñas cortadas a 60 Hz. Genial. También me ha gustado por primera vez la ecualización Audyssey al eliminar ciertos excesos en altas frecuencias (el AV7005 carece de certificación THX y, por tanto, de sus circuitos de reecualización), sin perder la brillantez que exigen las escenas de acción de algunas películas; incluso el grave me ha parecido más consistente que antes, controlando bien los exabruptos. En efecto; al observar las gráficas de la ecualización que canal a canal muestra nuestro invitado se percibe un decaimiento desde 0 dB a 1 kHz que alcanza los -6 dB a unos 60 Hz, y otro a partir de unos 12 kHz que llega a -3 dB, como valores de promedio.

LA PRUEBA DEL ALGODÓN

Para las pruebas de visionado y escucha le conecté fuentes tan variopintas como un lector de BD Sony BDP-S550 por HDMI, otro de SA-CD Marantz SA-11S1 por una entrada analógica, un tercero de DVD Marantz DV-8400 por componentes de video y digital coaxial para audio, un reproductor multimedia Dune HD Base 3.0 por HDMI, un HTPC por HDMI (DVI-D lado PC) y digital óptico para audio, y un giradiscos Thorens TD320 MKIII con cápsula MM a la entrada homónima. Para la visualización de imágenes utilicé un televisor de plasma Panasonic V20 de 50’’, y un proyector Mitsubishi HC2000 como visualizador alternativo. A las salidas del AV7005 conecté el resto de mi instalación habitual en configuración de 7.1 canales. No voy a decir que todo funcionó a la primera porque no me creerían, pero corregido algún error de cableado y desactivados los ajustes de video y sus reductores de ruido, el funcionamiento fue impecable realizando la conversión de señales sin el menor problema, con una calidad de imagen como si el AV7005 no estuviera por medio.

Comencé con música en dos canales con mis discos de prueba habituales y Pure Direct activado, lo que deja fuera de servicio a los visualizadores, y mi impresión no puede ser más positiva basándome en lo que considero una curva de respuesta ejemplar. Desde un registro grave digno de elogio por su profundidad, sentido del control y limpieza, hasta el extremo agudo del que debo destacar su suavidad y nitidez, carente por completo de acidez. Es un auténtico placer la escucha de mi adorada música barroca por la suavidad y delicadeza con que la expresa nuestro invitado; de un trío de jazz destacaré la precisa ubicación de los intérpretes y su presencia escénica, y del forte de una orquesta sinfónica, el dinamismo y la rapidez de respuesta, aunque la escena sonora me ha parecido en todos los casos ligeramente menos abierta de lo habitual. Pero la mejora es apreciable abriendo las cajas principales, sin que las voces pierdan focalización. Me ha sorprendido la más que digna entrada phono con el difícil vinilo La Folia, hasta el punto de parecerme excesiva la desviación RIAA de +/-1 dB que indica Marantz, aunque tiene la decencia de anunciarla. En resumidas cuentas, un aparato muy válido para escuchas musicales de gran nivel.

Pero donde el AV7005 se encuentra a sus anchas es con el sonido multicanal, resultando impagable el Dolby TrueHD del espléndido BD musical Legends Of Jazz, en el que la trompeta de Chris Botti y sus acompañantes crean una atmósfera recoleta con un realismo impactante en el tema My Funny Valentine; o los pianos de Dave Brubeck y Billy Taylor con Take 'A’ Train, y la sensual voz de Jane Monheit, con una perfecta focalización en They Can’t Take That Away From. Con películas de acción, nuestro amigo saca toda su artillería pesada, se desmelena, y nos sumerge en un ambiente de formidable dinamismo sin agresividad y excelente distribución de los efectos de sonido a lo largo, ancho y alto de la sala, con el DTS-HD Master Audio de la apocalíptica Terminator Salvation, o con el Dolby TrueHD en algunas escenas de la espectacular Iron Man, con un escenario frontal muy coherente resuelto a la perfección.

CONCLUSIÓN

Con unos resultados musicales de altura (aunque un aficionado exigente con la música siempre preferirá un preamplificador de dos canales dedicado con independencia del nivel del procesador audiovisual que posea) el Marantz AV7005 es una excelente alternativa que cumplirá holgadamente con las expectativas de los aficionados a los dos mundos, el estéreo y el multicanal, que prefieren una solución más integrada. Con el añadido de recursos tecnológicos de última generación y un precio desconocido hasta la fecha en todo un Marantz de gran nivel, aun perteneciendo a la gama de menor rango del fabricante.

NOS GUSTA

Conectividad muy completa, LAN incluida

Diseño externo y construcción interna

Interfaz gráfica superpuesta en transparencia a la imagen en pantalla

Versatilidad para la asignación de canales.

Calidad sonora

Precio

MEJORABLE

Escasa dotación de canales para Audyssey DSX

Carece de conectividad por S-Video

Mando a distancia con cierta falta de ergonomía

HDMI Y LA OBSOLESCENCIA

Todos somos víctimas propiciatorias de la sociedad de consumo en la que comprar, tirar a la basura y volver a comprar lo mismo infinidad de veces se encuentra a la orden día. ¿Quién no tiene un móvil en un país como el nuestro en el que hay más móviles que habitantes? Pero el aparatito dura lo que la vida útil de su batería, y hay que deshacerse de él porque el recambio cuesta tanto como el nuevo modelo de móvil, en el improbable caso de encontrar la batería de recambio. Lo anterior es extrapolable a infinidad de artilugios que todos tenemos en casa, algunos con fecha de caducidad impresa en un chip, como algunas impresoras de ordenador.

En otro orden de valores, a los aparatos digitales de nuestra querida afición es la propia tecnología la que determina su fecha de caducidad, en ocasiones por algo tan trivial como una simple interfaz de conexión. Una prematura obsolescencia, no defendible, para ciertos aparatos que cuestan varios miles de euros. Esto viene a cuento porque los diseñadores del HDMI nos venden la nueva versión 1.4 como la única compatible con la tecnología 3D, o al menos es lo que se deduce de los folletos publicitarios. ¿Por qué no se sientan a diseñar una versión de HDMI con miras de futuro, y nos cuentan con claridad qué es compatible con qué, para que el usuario medio sepa a qué atenerse?

Porque lo cierto es que la anterior versión 1.3 de HDMI es capaz de vérselas con 3D en lo que a cables se refiere según pruebas realizadas y, posiblemente, los procesadores audiovisuales con HDMI 1.3 también sean capaces de conmutar señales 3D. La limitación real no es el HDMI 1.3 sino que el chip o circuito de video incluido en el procesador del receptor no sabe o no puede procesar señales 3D, algo que se solucionaría con un sencillo modo passtrough en el caso de que no lo tuviera ya implementado.

Según mis informaciones, un cable 1.3 y uno 1.4 permiten el mismo ancho de banda de video y audio, con la única diferencia física del conexionado y trenzado de dos cables que permite Internet por HDMI. Incluso el canal de retorno de audio no implica cambios físicos en los cables 1.3, solo en los emisores y receptores, pero esto último no tiene nada que ver con 3D. La conclusión es que si no se precisa Internet por HDMI, ni retorno de audio, un cable 1.3 de alta velocidad (hasta 340 Mhz y hasta 10.2 Gbps) valdrá para 3D y sonido en alta definición. Como conclusión, es lamentable que todos los procesadores audiovisuales probados en CEC hasta hace bien poco se encuentren teóricamente obsoletos, solo por culpa de la conectividad HDMI. Y sus recientes compradores con un enfado perfectamente entendible.

Marantz AV7005, Nueva generación (2)

Ficha técnica

SECCIÓN DE AUDIO ANALÓGICA Sensibilidad de entrada/impedancia 200 mV/47 KΩ. Respuesta en frecuencia 10 Hz-100kHz +1dB/-3dB (modo direct). Relación señal ruido 105 dB (modo Direct). Distorsión 0,005% (20 Hz-20 kHz modo direct). Salida nominal no balanceada 1,2V; balanceada 2,4V. SECCIÓN DE AUDIO DIGITAL Salida D/A nominal 2 V. Distorsión armónica total 0,008% (1 kHz, 0 dB). Relación señal ruido 102 dB. Margen dinámico 100 dB. ENTRADA PHONO sensibilidad de entrada 2,5 mV. Variación RIAA +/- 1 dB (20 Hz-20 kHz). S/R 74 dB (ponderado A con entrada de 5 mV). Salida nominal 150 mV. Factor de distorsión 0,03% (1 kHz, 3V). SECCIÓN SINTONIZADOR FM Gama de frecuencias 87.5 – 108.0 MHz. Sensibilidad IHF 1.2 μV/12,8 dBf. Sensibilidad de silenciamiento a 50 dB 2.0/42 μV Mono/Stereo. Relación Señal Ruido Mono/Stereo 72/67 dB. Distorsión armónica total Mono/Stereo 0.3/0.7 %. SECCIÓN SINTONIZADOR AM Gama de frecuencias 531 – 1602 kHz. Relación Señal Ruido 50 dB. Sensibilidad utilizable bucle 400μV/m. Distorsión 400Hz, 30 % Mod. 0.5 %. Selectividad ± 18 kHz 70 dB. CONECTIVIDAD Entradas y salidas (E/S) Video compuesto 5/3. Video por componentes 4/2. HDMI v1.4a 6/2. Analógicas 8/2. Salidas preamplificadas no balanceadas 11.2. Salidas preamplificadas balanceadas 7.2. Multicanal de entrada 7.1. Entrada de phono MM 1. Digital óptica 3/1. Digital coaxial 2/0. Salida audio analógica multi-room 2. Salida vídeo multi-room 1 componentes, 1 compuesto. OTROS M-XPort para RX101. IR Flasher 1. RS232 1. Triggers 2. USB 1. RJ45 1. CONSUMO 60 W, 0,2 W modo de espera, 4 W CEC modo de espera. DIMENSIONES 440 x 187 x 395 mm. PESO 10,1 kg.



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Precio: 1749 €