JM Reynaud Orfeo, Flying Mole PA S1, Isem

BIAMPLIFICACIÓN PASIVA

• A la hora de valorar este equipo, tenemos que destacar muy positivamente el extraordinario comportamiento de las Isem.

• Precio: 12200 €

• Valoración de los especialistas: 5

• Texto: Fernando DE LA FUENTE

Cuando vamos a un comercio especializado con la intención de escuchar una propuesta, solemos pedir a nuestros interlocutores que nos preparen un equipo de referencia, a ser posible que incluya alguna novedad, y que resulte de interés para nuestros lectores. Lógicamente, la mayor parte de los establecimientos buscan equipos de los que conocen su indudable calidad, por lo que preparan propuestas que no suelen ir mucho más allá de un conjunto previo/etapa, o, en algún caso, un previo con etapas monofónicas. Por supuesto, todos los conjuntos con sus características y sonido propio, que es lo que marca el hecho diferencial. Por eso, cuando Xavi Grau, gerente de Walden Audio, nos habló de preparar una biamplificación pasiva nos sorprendió bastante, ya que no es frecuente en una propuesta. Aunque en el cuadro adjunto explicamos con mayor detalle en qué consiste dicha amplificación, a grandes rasgos, podemos decir que es utilizar una etapa monofónica por separado para graves y agudos/medios en cada caja. Es decir, cuatro etapas monofónicas distintas conectadas al previo y las cajas. El objetivo era conseguir un alto nivel de detalle en cada canal, simplificando la señal y eliminando toda la distorsión. Esta configuración implica una carga de trabajo extra, ya que no es conectar unas cajas, un amplificador y una etapa, sino tener en cuenta impedancias, potencia, y por supuesto, encontrar el equilibrio de todo el conjunto. Lo cual es, sin ninguna duda, un riesgo añadido y un esfuerzo extra. Por ello, además de por el interés que tiene para el lector, valoramos especialmente esta propuesta.

Walden Audio es un pequeño establecimiento ubicado en Sant Just Desvern, muy cerca de Barcelona. Trabaja con marcas de las que también se ocupa de la importación. La mayor parte de ellas aparecen en nuestra propuesta de este mes: la japonesa Flying Mole, la francesa Isem, la también francesa JM Reynaud o la china Dared, especializada en válvulas. El local dispone de una pequeña sala de audición, que Xavi está acondicionando a marchas forzadas desde su inauguración, en Diciembre de 2007, y en la que ya es posible realizar audiciones en un entorno adecuado.

EL EQUIPO

Cuando llegamos, Xavi ya tenía la instalación preparada. A primera vista, destacaban las impresionantes JM Reynaud Orfeo, con una presencia extraordinaria, con el tweeter en recinto separado, muy en la línea de B&W (en lo estético). Xavi siempre bromea con las JM Reynaud, comentando que su constructor es ingeniero… y ebanista. El equipo completo se compone de las ya mencionadas JM Reynaud Orfeo, dos etapas monofónicas Flying Mole DAD M100 pro para los graves, dos etapas Isem Quovalis para agudos/medios, un previo Flying Mole PA-S1 y un lector de CD Issem Ego3. Todo ello, con cableado de Isem (altavoces y modulación) para una biamplificación pasiva, tal y como hemos comentado antes. No cabe ninguna duda del interés del equipo, sobre todo el interés de la audición, por lo novedoso de su configuración.

LA AUDICIÓN

Aunque, lógicamente, siempre llevamos nuestros propios CDs para hacer las audiciones, Xavi insiste en que probemos un disco de la mítica Chesky, con ritmos basados en bossa, y la presencia de una flauta en la que pudiéramos empezar a valorar graves y agudos por separado. Desde el principio, notamos un pequeño desequilibrio entre el rendimiento de las Isem y el de las Flying Mole. Xavi nos comenta que tuvo un problema con una de las etapas que tenía preparadas para los graves, y que tuvo que cambiarlas por otras del mismo fabricante, pero algo inferiores en calidad. Por decirlo de alguna manera, podían cumplir perfectamente por potencia y por calidad, pero estaban por debajo de las Isem. El motivo es sencillo, en medios y agudos, el sonido que ofrecen las Isem es excelente y el nivel de detalle es muy alto, por lo que la exigencia para su acompañante debe crecer en la misma medida. La impresión, efectivamente, era de un sonido algo más basto que el que ofrecían las Isem. Eso sí, lo que resultaba en cualquier caso fuera de lo común era la escena sonora, lo que los ingleses y americanos llaman el soundstage. Todo estaba en su sitio, con los instrumentos perfectamente localizados. Continuamos con una excelente grabación de Pat Metheny, Imaginary Day, que resulta especialmente útil, ya que, por un lado, nos ofrece un fondo de jazz, propio de su autor, y por otro, tiene varios arreglos electrónicos que abren el espectro sonoro hasta casi el infinito. Con esta grabación, notamos que los graves tendían a descontrolarse ligeramente, si bien no sólo hay que achacarlo a las etapas que cubrían los bajos, sino a algún problemilla con la acústica, que Xavi se comprometió a resolver en breve. Como hemos comentado unas líneas antes, está acondicionando la sala a marchas forzadas, y uno de los aspectos pendientes es mejorar la acústica de la instalación, tanto suelo como paredes, con la ubicación de una alfombra y tal vez de algún panel de absorción. En cualquier caso, tuvo la precaución de poner un parquet estriado para que el sonido tuviera algo de deslizamiento, y no rebotara directamente, como sucedería con un parquet o tarima liso. Volviendo a la audición en sí misma, tenemos que apuntar el extraordinario nivel de detalle que ofrecieron las Isem. Continuamos con nuestro ya habitual Stabat Mater de Pergolesi, en el que pudimos comprobar una de las mayores virtudes de este equipo: la voz. Hasta ahora, habíamos probado distintos tipos de música, pero nunca habíamos probado el timbre vocal. El resultado roza lo estremecedor. Ofrecía una enorme limpieza, a la vez que resultaba perfectamente equilibrada. Además, su ubicación en el centro de la escena sonora fue impecable. Un auténtico ejemplo en estéreo. Además, y dado que, en este caso, los graves no son muy exigentes (salvo en el bajo continuo con órgano), el equilibrio entre graves y altos fue sencillamente perfecto. Continuamos con otra grabación de referencia. En este caso un SACD de Linn Records sobre un barroco francés no muy conocido, Jean-Fery Revel, y su obra más popular Les elements. Es una extraordinaria grabación, como corresponde a la escocesa, pero muy exigente. Llegados a este punto, nos toca hablar de las cajas. Todo lo que hasta ahora nos había parecido de buen nivel, se reveló en una sonoridad de una extraordinaria nitidez y una naturalidad muy alta. No pude evitar mirar con cierto asombro al sonriente Xavi, que me comentó que el constructor de JM Reynaud, es un gran aficionado a la música de cámara, algo que lógicamente se deja notar en sus cajas. No queremos decir con esto que tenga problemas en otros géneros musicales, ya que como el lector comprobará, no tenemos ningún límite a la hora de hacer pruebas. Sencillamente, me parece de interés y destacable lo que hacen las Orfeo con la música de cámara.

Ya para finalizar, Xavi me propuso escuchar a Diane Schuur, una cantante de jazz con una voz repleta de matices, en una excelente grabación importada de Japón (sobre el nivel de las grabaciones europeas y japonesas del mismo CD, suele haber mucha diferencia a favor de las japonesas). En nuestro caso, trabajamos con un directo de buena calidad, en el que, una vez más, volvió a resplandecer el nivel de los tonos medios y agudos, y por encima de todo, la voz, en este caso, extremadamente compleja, con un nivel de reproducción exquisito, en el que podíamos notar hasta las inspiraciones de la Schuur, algo frecuente en grabaciones de estudio, pero no tanto en una grabación en directo en un club de jazz.

CONCLUSIÓN

A la hora de valorar este equipo, tenemos que destacar muy positivamente el extraordinario comportamiento de las Isem, que hacen notar con fuerza su circuitería de clase A, ofreciendo un rendimiento excepcional. Además, debemos anotar lo conjuntado de su unión con las JM Reynaud, una unión de qualité. Las etapas de Flying Mole funcionaban muy bien, y su comportamiento me pareció correcto, pero no alcanzaba el espléndido nivel de las Isem. La preamplificación resultó muy acertada, y movió todo el conjunto con facilidad. También resulta destacable la exquisita construcción del Ego3, que no desentonó ni un ápice del conjunto. Además, queremos valorar el formidable trabajo de Xavi, que perfectamente podía haber sido conservador con el excelente CA S10 de Flying Mole, al que se le proporcionó la máxima calificación en esta publicación. Por el contrario, ha preferido innovar con un equipo que requiere una instalación más compleja, y que, por tanto, también nos permite valorar su trabajo, no sólo como gerente de Walden Audio, sino como instalador de sonido.

Xavier Grau, Gerente de Walden Audio. La intención sigue siendo buscar soluciones estereofónicas que vayan un poco mas allá y que permitan disfrutar a los aficionados en conceptos como el de afinado del equipo. No hay lugar a duda, en este caso hemos conseguido un equipo distinto, con una espacialidad superior gracias a la biamplificación pasiva. Obviamente, lejos de una biamplificación activa, poco parece aportar este sistema respecto de un bicableado tradicional, sin embargo, al dividir el xOver: a) la impedancia presentada a cada etapa es significativa mejor, reduciendo la entrega de corriente del amplificador. b) se elimina la interacción de señales entre las dos redes del xOver (puesto que las etapas cortan dicha interacción, lo que no sucede con el bicableado tradicional). Estos dos factores, técnicamente implican una mejora en la restitución del sonido, aunque, como siempre, el mejor consejero es la subjetividad de cada uno en la escucha del equipo, para determinar si la mejora, justifica la complejidad. Eso dependerá de cada uno.

BIAMPLIFICACIÓN PASIVA

En la biamplificación pasiva, se aprovecha el mismo filtro divisor pasivo que equipa la caja acústica. Los dos canales de amplificación que atacarán una única caja acústica reciben y amplifican la misma señal, y, por tanto, todo el espectro susceptible de ser escuchado. Las dos señales amplificadas se conectan a los respectivos bornes de la caja (es necesario, por tanto, que la caja acústica equipe doble borne, y cerciorarse de que hemos eliminado la conexión puente -normalmente una pieza de metal- que une las parejas de conexión). El filtro pasivo de la caja será el encargado de discriminar las frecuencias que cada vía o transductor no podrá reproducir.



La ventaja que nos ofrece, con unas cajas de buen nivel, es evitar cualquier modificación en una sola parte de la señal, lo que en principio debe garantizar una gran fidelidad a la señal de origen, ya que los filtros activos pueden amplificar independientemente cualquiera de las dos vías. Es algo que entronca de pleno con la filosofía de las cajas que íbamos a utilizar en nuestra audición. JM Reynaud se caracteriza por la búsqueda de la fidelidad extrema a la señal.



Respecto a sus desventajas, que también las tiene, la primera es indudablemente que dispara el coste del equipo (necesitamos cuatro etapas de potencia para un sólo equipo estéreo). Además, los que no disponen de demasiado espacio tendrán que llenar la casa de aparatos. Eso sí, en el caso de nuestra propuesta de este mes, hay que decir que los dos dispositivos ocupan una sola balda, por lo que el espacio no debe representar ningún problema.

JM Reynaud Orfeo, Flying Mole PA S1, Isem

Ficha técnica

JM Reynaud Orfeo, 6.300 €/pareja

RESPUESTA FRECUENCIA 35-25.000 Hz. IMPEDANCIA 4 Ohm. SENSIBILIDAD 92 Db. POTENCIA 250w. DIMENSIONES 120x31x22 cm. PESO 30 Kg.



Preamplificador Flying Mole PA S1, 1.461,6 euros (IVA incluido)

DISTORSIÓN 0.01% (5Hz – 100kHz). RESPUESTA EN FRECUENCIA (+0dB / –0.2dB. SEÑAL/RUIDO 100 Db. DIMENSIONES 281x60x277 mm. PESO 3,8.



Etapa monofónica Isem Quovalis, 1.400 euros

POTENCIA 70w a 8 Ohm. CONECTIVIDAD Salida y entrada RCA Mono. RESPUESTA EN FRECUENCIA 0 Hz-50 kHz a 8 W, 0 dB. 0 Hz- 250 kHz a 8 W, 0,5 dB. DIMENSIONES 240 x 90 x 390 mm. Peso 6 kg.



Etapas monofónicas Flying Mole DAD M100 pro 464€ cada una (IVA incluido).

POTENCIA 100w a 8 Ohm. CONECTIVIDAD Salida y entrada RCA Mono. RESPUESTA EN FRECUENCIA 5 Hz-25 kHz a 8 W, 0 dB. 5 Hz- 50 kHz a 8 W, 0,5 dB. DIMENSIONES 132 x 223 x 43 mm. PESO 650 kg.



Lector CD Isem Ego 3, 2.525 € (IVA incluido)

MECÁNICA CD II Pro. FORMATOS DE ENTRADA 16-18 bit, 44,1 kHz. D/A: 192 kHz, 24 bit. BANDA PASANTE 0-250 kHz.

Precio: 12200 €